四面围墙，一张床，是家，其实更如监狱。三字经上写人初性本善。但中国人向来都是高筑墙广集粮，把自已围得个铁桶一般。在城市人看来家是房地产，生活其实只是还贷款

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许久没听流行音乐了，其实老长一段时间什么音乐都没听过了。所以那天同人去K歌，才发现原来我与世隔绝这么久了。

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作了一个错误的决定，和别人去合伙开公司，后来才发现，远不是那么回事。也罢，穿了一回马甲，学着作一回生意人，好搞笑的一次休验。

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博开了，关了，关了再开，一来二去的就折腾了两年，涂图几幅以悼词之

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迈克尔·曼失准了，很难理解《盗火线》(Heat)的导演能弄出个《迈阿密风云》。可怜的巩大姐在里面只是脱来脱去。现在翻箱倒柜再重温一次《盗火线》你就更难理解。警匪片的教材级电影《盗火线》是老迈最成功的一部电影，也是警匪片中殿堂级作品。这部拍于10年前的电影同样汇集了一众大腕。表演天才阿尔 帕西奴、罗伯特 德尼罗就那样将一对警匪知已给演活了，以至于当老罗最后倒下的时候，观者不能不能流露出一点伤感。电影有两处细节处理当精彩，这两处都有在餐厅。第一处是大家在餐厅等着老罗来，老罗准备干掉自以为事的荣谷，这一场戏交待出了这个四人组的老练和默契。老罗带着荣谷走出餐厅，其它三人，两个走到车库外边，一个打开车后箱，很明现，两个放风，一个准备荣谷尸体的存放。另一个餐厅f场景就是老阿和老罗最为精彩的那一场对话戏。一个除了工作就不会作别的事的警察和一个只会当盗贼的捍匪已然成了相惜便不同路的知已。反观《迈阿密风云》，就可以理解北美票房一般的原因了，老套的故事，花里胡梢的场景，更别说表演了。而当年的《盗火线》可是票房冠军，当然这可能也跟有戏神之称的两位巨匠阿尔 帕西奴、罗伯特 德尼罗有关吧。
同样失准的还有盖尹·里奇，让人不知从何说起的《左轮手枪》。

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多好的题材，多好的故事，多烂的导演，你就这么硬生生的将一部电影导成了英语教材。更烂的是配乐，大大的莫名其妙。估计导演本来想着通过那个日本家庭的故事带出的战争不管是对被侵略的还是侵略者都带来的是灾难和不幸，但却给导成一个日本的家庭剧。本来我是冲着民族情感去看这部电影的。却发现导演只为了证明大家都会说英语。法庭上的斗智斗勇却被导成英语脱口秀。刘松仁与法官们的较力更像是一个蛮媳妇撒泼。历时两年半的审判若非通过旁白点出，你会看的出来吗。想传达的太多，最后什么也没传达好，找错了导演还是导错了戏。
“狗日的日本鬼子”这是唯一记住的。